新媒体视频节目制作学习领域 2 微电影制作NE W M E D IA V ID E O PRO G RA M P ROD U C T IO N新 媒 体 视 频 节 目 制 作 学 习 领 域 2 微 电 影 制 作序号学习情境学习情境内容学时1认识微电影1. 微电影的概念及类型（ 4 学时）2. 微电影的制作流程与分工（ 4 学时）82微电影制作的前期准备1. 剧本的概念及创作（ 6 学时）2....
大学生综合素养——奋斗，我们在路上第十六章电影中的大世界第一节如何欣赏电影第二节电影的元素第三节经典影片欣赏本 章导 读电影是一门综合的艺术，综合性是电影的重要特性。电影是时空视听艺术，也就是说电影是在时间与空间、视觉与听觉上同时展示自身的艺术。电影在延续时间的过程中不断展示画面，获得节奏和运动感，这和音乐有相通之处。电影的光线、镜头、色彩、构图等造型艺术，也是从绘画、雕塑等艺术门类中吸收而来的。...
非洲人应制作什么样的电影？我认为非洲电影应当是关于非洲社会的，讲述革命和性别平等，并用现代的电影符号来装饰的当代电影。——乌斯曼 · 塞姆班《电影导论》之 第十五讲 种族一、压抑与叛逆的青年二、充满争议的“种族”概念三、后殖民主义与“第三电影”四、互为镜像的“他者”本讲大纲《哈拉》（乌斯曼 · 塞姆班， 1977 ） 一、压抑与叛逆的青年 从“ 50 年代的叛逆青年”说起1 、《无因的反叛》（...
一部电影有没有新意……关键在于对这个题材所表现的生活，创作者是图解正确的概念呢，还是用自己独特的感受进行创造性的开掘和发现。——谢晋《电影导论》之 第十一讲 再现一、电影反映现实？二、艺术再现与文化符码三、代表与发声四、再现与反再现本讲大纲《钢琴课》（简 · 坎皮恩， 1993 ）一、电影反映现实？ 从“电影中的外滩”说起：1 、袁牧之《马路天使》（ 1937 ）2 、施润玖《美丽新世界》（ ...
能像拥有书架上的一本书一样占有一部电影，能挑出最喜欢的场景看，这有多棒啊。现在你在家就可以拥有真正的电影体验，并且一切都在你的控制之中……我认为电影制作者不能够怀有对技术的恐惧……实际上它是我们的肢体和心灵在世界中的延伸，而它反过来也将改变我们自己。——柯南伯格《电影导论》之 第五讲 影院一、天堂电影院二、从银幕到屏幕三、影院与院线四、电影城与主题公园本讲大纲《天堂电影院》（朱塞佩 · 托纳多雷，...
《犹在镜中》和《冬日之光》的影像风格十分节制，甚至朴素……而《沉默》在影像上的色欲感，直到现在想起来都令我高兴。——伯格曼《电影导论》之 第六讲 影像一、影像的魅力二、画面的构成与美学三、光影、色彩与景别四、镜头：电影叙事的基本手段本讲大纲《红高粱》（张艺谋， 1988 ）一、影像的魅力 从“一杯饮料中的泡沫”说起1 、卡罗尔 · 里德《虎胆忠魂》（ 1946 ）2 、戈达尔《关于她的两三事》...
我只是希望有朝一日能在电影的世界里表达自己。——格斯 · 范 · 桑特《电影导论》之 第十三讲 性别一、“蛇蝎美人”还是“新女性”二、女性主义电影三、男性气概的银幕再现四、酷儿电影本讲大纲《阿黛尔的生活》（阿布戴 · 柯西胥， 2013 ）一、“蛇蝎美人”还是“新女性” 从“黑色电影中的‘蛇蝎美人’”说起：1 、《马耳他之鹰》（约翰 · 休斯顿， 1941 ）中的布里奇2 、《双重赔偿》（比例...
对我来说，电影就是一种“现实的诱惑”，我希望能创造出细节丰富的完美影像，令观众感受“真实”的电影世界，从而被其深深吸引。——詹姆斯 · 卡梅隆《电影导论》之 第十讲 特效一、特效的演变二、特效的定义与作用三、数码特效的分类四、数码特效时代的影像焦虑本讲大纲《 阿 凡 达 》 （ 詹 姆 斯 · 卡 梅 隆 ，2009 ）一、特效的演变 从“金刚大战霸王龙”说起：1 、梅里安 · 库珀《金刚》（...
我是用心灵为影片选择歌曲的，挑选出的歌曲是因为我喜欢它们，另外，也是因为它们能塑造我的人物……在《基卡》以及其他影片中，音乐所起的作用是非常重要的。——阿尔莫多瓦《电影导论》之 第九讲 声音一、声音的作用二、语言与音响三、音乐与歌声四、音画关系本讲大纲《雨中曲》（斯坦利 · 多南， 1952 ）一、声音的作用 从“电影插曲的意识形态”说起：1 、《天涯歌》——《马路天使》（ 1937 ）2 、...
意大利电影正在变得非常物质化，越来越注重对于生活和肉体的享受。然而如果没有过去，你根本不知道自己所享受的是什么。——帕索里尼《电影导论》之 第十二讲 认同一、电影是锤子二、从身份到认同三、国族、语言与电影四、电影与意识形态本讲大纲《我是古巴》（卡拉托佐夫， 1964 ）一、电影是锤子 从“德国新电影运动：挪用好莱坞以塑造认同”说起： 1 、法斯宾德：《恐惧吞噬灵魂》（ 1974 ）和《帕蒂娜...
文字、对话和文学表现手法极具魅力，但是会模糊掉一部电影明确的空间感和视觉上的需要。我怕剧本，让人憎恨但不可或缺的剧本。——费里尼《电影导论》之 第二讲 剧本一、从文字到影像二、主题与叙事三、原创与改编四、古典模式与非叙事性模式本讲大纲《伊豆的舞女》（西河克己， 1974 ）一、从文字到影像 视频：《去年在马里昂巴德》（阿伦 · 雷乃， 1961 ）片段 思考问题：电影如何升华了文字的内容？摄...
我并不觉得自己的电影总是在浪漫化穷人的生活，例如《大地之歌》相当无情，很多角色非常残酷地对待自己的亲人；《遥远的雷声》更甚，在那个自然而美丽的村庄中，战争的到来令食物紧缺，饿殍遍地，人心惶惶。——萨蒂亚吉特 · 雷伊《电影导论》之 第十四讲 阶级一、现代化的旅行与怀乡二、阶级的概念与理论三、阶级意识与城乡对立四、底层阶级再现的合理性本讲大纲《大地之歌》（萨蒂亚吉特 · 雷伊， 1955 ）一、现代...
剪辑是基本的创作动力，它让枯燥的静照（即各个镜头）变成一个活的电影摄影形式。——普多夫金《电影导论》之 第八讲 剪辑一、剪辑的效果二、剪辑与蒙太奇三、蒙太奇与长镜头四、剪辑的基本原则本讲大纲《 剪 刀 手 爱 德 华 》 （ 蒂 姆 · 伯 顿 ，1990 ）一、剪辑的效果 从“电影里的剧场”说起1 、经典“话剧”：《莎翁情史》（ 1998 ）2 、市井“百戏”：《王的男人》（ 2005 ）3...
观众渴望了解为何电影（尤其是我的电影）会对他们造成那么大的冲击。他们有数不尽的问题待求解答，以便为他们纷乱零散的电影观和一般的艺术观找出共同的指标。——塔可夫斯基《电影导论》之 第四讲 观众一、电影的发明者二、观者与观众三、影评与口碑四、审查与分级本讲大纲《泰坦尼克号》（詹姆斯 · 卡梅隆， 1997 ）一、电影的发明者 视频：《工厂大门》、《火车进站》等卢米埃尔兄弟短片（ 1895 ） 思...
现代艺术的技巧之一就是简练。我希望自己能尽量使电影简练。——黑泽明《电影导论》之 第七讲 调度一、调度的美学二、布景与绘景三、服装、化妆、道具四、演员调度和摄影机调度本讲大纲《浮草》（小津安二郎，1988 ）一、调度的美学 从“对面窗里的人”说起1 、希区柯克《后窗》（ 1954 ）：百无聊赖地看2 、安东尼奥尼《云上的日子》（ 1995 ）：超凡脱俗地看3 、塔蒂《我的舅舅》（ 1958 ）...
电影中绝大多数美好事物都是偶然发生的，而导演就是指挥这些偶然事件的人。——奥逊 · 威尔斯《电影导论》之 第一讲 导演一、“隐藏”的作者二、谁才是“作者”？三、什么是“导演”？四、“风格”的建立者本讲大纲《水形物语》（吉尔莫 · 德尔 · 托罗， 2017 ）一、 “隐藏”的作者 视频：《百花深处》（陈凯歌， 2002 ） 思考问题：（ 1 ）这部电影如何诠释了“时间”这一主题？（ 2 ）你...
有时候我能做到最好的事情就是为影片挑选演员。如果你挑选得当，影片就成功了一半。——斯皮尔伯格《电影导论》之 第三讲 表演一、表演与被表演二、为镜头而表演三、电影表演的风格与类型四、明星与明星制本讲大纲《教父》（弗朗西斯 · 科波拉， 1972 ）一、表演与被表演 视频：《神女》（吴永刚， 1934 ）片段 思考问题：为什么说阮玲玉是中国电影默片时期最伟大的演员？ 三个角度：表演、明星、被表...
电影的诞生第一章我长期为客户提供专业的PPT 策划设计制作等全程服务。第一节 电影发明的主要来源• 在文学、戏剧、建筑、绘画、音乐、电影等艺术中，唯有电影有确切的发明时间。• 电影发明不是个人行为，也不是单纯的艺术创造。它是无数科学家、发明家、摄影家、艺术家共同努力、创造发明的结果，最终在 19 世纪末共同推出了一门令世人惊异的新艺术。• 电影发明的主要来源有照相术、幻灯和连环画。一、快速摄影的来...
美国默片电影第二章我长期为客户提供专业的PPT 策划设计制作等全程服务。第一节 美国的默片• 美国是一个移民国家，历史短暂，没有欧洲文明国家的历史包袱。美国电影从模仿英法电影而来，其默片发展时期是 20 世纪第一次世界大战前后，即 1902-1927 年间。第一次世界大战为美国电影的发展提供了机遇，战争切断了美国与欧洲的联系，美国抛弃欧洲电影的制作风格，按照自己的思维方式和表达方式，将电影发展成为...
欧洲先锋派电影第三章我长期为客户提供专业的PPT 策划设计制作等全程服务。第一节 欧洲先锋派电影运动• 先锋指一种精神倾向，一种革命性的探索。先锋派是20 世纪反对传统文化和主流文化的现代文化思潮。• 电影史上的先锋派运动是指在 20 世纪 20 年代在欧洲德、意、法等国出现的一种电影创新运动。一、现代主义文艺思潮的影响• 欧洲先锋派电影产生的文化背景是现代哲学的兴起和现代科学、心理学的发展。• ...
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