数字媒体艺术概论第三章 数字影视艺术本章结构第 3 章 数字影视艺术3.1数字影视是怎么诞生的3.23.3数字技术时代的影视创作如何理解数字影视3.1 数字影视是怎么诞生的第 3 章 数字影视艺术3.1.1 奠基：数字摄影术出现了《数字媒体艺术概论》2000 年前• 发现“小孔成像”1937 年• “银版摄影法”—摄影术诞生1941 年• “卡罗尔式照相法” --负像转正法1973 年• 开始研制...
影视美学教程第二章 中国电影美学勾勒 壹儒家美学与中国电影贰道家美学与中国电影叁个案分析：《本命年第一节 儒家美学与中国电影一、 儒家美学的基本主张（一）“仁学”基础1. “ 仁”的含义：它可以分为内外两个方面：内层为对人的人格要求，所谓“克己复礼为仁”，即一是视听言行的“礼化”，道德化，二是对自己认定的信念予以坚守的人格。外层为一种处世态度——“用行舍藏”，即世事治、达之时，则“行”“仕”“进”...
影视美学教程第四章 影视审美哲学 壹影视艺术的本性贰影视艺术作为审美活叁电影的超越维度四电视的审美哲学分析第一节 影视艺术的本性•所谓影视艺术的本性，就是探讨影视艺术之所“是”，看它在何种意义和方式上逼近对人生根本问题的解答。具体到中国影视艺术，就是看一看中国影视艺术在精神形态上表现出什么特征，它在塑造国民灵魂方面是否起到了它应起的作用。•电影既然是为满足人们的审美需要而存在，那也就是说，无论对电...
影视美学教程第五章 影视审美心理 壹影视艺术的审美心理贰影视与审美需要叁中国电影受众的审美心理第一节 影视艺术的审美心理一、 影视艺术与视知觉心理对视知觉心理进行过非常有价值的研究的心理学派是格式塔心理学学派，也称完形心理学派。。主要代表是鲁道夫 · 阿恩海姆，代表作《艺术与视知觉》完成于 1954 年，此书为艺术理论奠定科学基础。（一） 影视欣赏与视知觉“简化原则”所谓视知觉的组织活动，是说格式...
影视美学教程第六章 影视审美文化 壹影视文化贰电影与社会主题叁电影、电视的文化分析第一节 影视文化一、 文化（一）文化的含义1. 保罗 · 布莱斯蒂德：文化是一个具有多种意义的语词，这里用作更为广泛的社会学含义，即是说，用来指作为一个民族社会遗产的手工制品、货物、技术过程、观念、习惯和价值。总之，文化包括一切习得的行为，智能和知识，社会组织和语言，以及经济的、道德的和精神的价值系统。一个特定文化的...
影视美学教程第三章 影视审美特性 壹影视审美特性的共同贰影视审美特性的差异叁电视艺术审美特性第一节 影视审美特性的共同性一、 综合性或交融性（一）科技与艺术的融合首先，影视艺术的产生和发展依赖于科技的发展。正是由于现代科学技术为影视艺术提供了强有力的物质条件，才使得影视艺术具有了以前任何传统艺术均无法企及的技术手段与艺术手段，以崭新的面貌出现在世人面前。电影的诞生可以说就是科学技术发展的产物。当今...
影视美学教程 壹影视美学的原则叁影视美学的逻辑体例贰影视美学的规律绪论 美学和影视美学第一节 影视美学的原则1. 几组概念：• 美学：在感性现实基础上解决人类生存的方式之一。• 美学的精神：解决理想与现实的关系、探求人类生活的终极意义。• 影视美学：实质上就是根据美学的精神对影视进行的美学阐释。2. 四个原则：• 美学原则• 影视学原则• 实践原则• 历史原则一、美学原则1. 何谓美学： 在何谓美...
影视美学教程第一章 西方电影美学撷英 壹西方电影美学的萌芽贰西方电影美学的发展叁现代西方电影美学第一节 西方电影美学的萌芽一、阿思海姆及电影心理学1. 鲁道夫 · 阿思海姆：原籍德国，曾获柏林大学哲学博士学位，因不满希特勒法西斯统治，于 1940 年移居美国并随后加入美国籍，曾任美国美学协会主席。他毕生从事教育和艺术心理学的研究，对绘画、雕塑、舞蹈以及电影等视觉艺术都颇有见地，但更多的是以完形心理...
大学影视鉴赏总论本章学习路线C A T A L O G01 影视艺术概论IntroductiontoFilmandTelevisionArt02 影视艺术的视听语言Audiovisuallanguageoffilmandtelevisionart03 影视艺术的鉴赏方法Appreciationmethodsoffilmandtelevisionart影视艺术概论01从“影视为什么迷人”开始电影介绍...
第二章 亚洲电影第一节 亚洲电影概述亚洲电影崛起进入 21 世纪，亚洲电影在市场体量和电影节获奖两方面都更具能见度。中国、日本、韩国、印度、伊朗、东南亚共同构成多元生态。亚洲电影不是单一风格，而是一组不断交流、互补、竞争的电影文化。中国电影：从本土形态到社会写实1905 年《定军山》开启中国电影历史。早期电影先驱建立本土形态，主流影戏与教化电影成为基本叙事模式。20 世纪三四十年代，中国电影学习左...
第十章 系列纪录片01 纪录片概述纪录片概述纪录片是与剧情片相对应的重要类型，也是“对现实的创造性处理”。它狭义上可指电视纪录片，影院播出的一般称为纪录电影。纪录片不是照相式复制，而是把真实组织成可理解、可观看的影像。纪录片是什么：非虚构叙事与艺术加工 纪录片以真实人物和真实事件为基础，但不等于原样照搬现实。格里尔逊的定义之所以常被引用，是因为它同时强调了真实与创造。纪录片的“真”，不只在材料本身...
第十二章 网络剧01 网络剧概况概念界定：依靠网络产生和发展的剧集类型- 网络剧是依靠网络产生和发展的影视类型，主要通过网络视频平台播放。- 它与普通电视连续剧相比，更强调网络传播场景和平台观看方式。- 教材强调其即时性、互动性、短小精悍和制作周期较短等特点。平台推动： 2010 年以来的加速发展- 2010 年开始，中国网络剧发展速度加快，出现了市场收益与观众口碑兼具的剧集。- 爱奇艺、腾讯视频...
第十三章 网络微短剧网络微短剧概况01概念：移动互联网中的新兴网络文艺样态影- 网络微短剧由移动互联网技术普及、视听消费加速、媒介融合深化等因素交叠而成。- 教材强调，它是新兴网络文艺样态，而不是传统影视剧的简单缩短版。- 理解它，要同时看技术条件、观看方式、平台逻辑和内容生产机制。制度确认：从备案模块到一体化管理- 2020 年，国家广电总局在“重点网络影视信息备案系统”中增设网络微短剧快速登记...
第十一章 网络电影01网络电影概述概念界定：广义网络电影与狭义网络大电影- 广义上，互联网上播放的胶片电影、电视电影和网络制作电影，都可统称为网络电影。- 狭义上，网络大电影主要指网络自制电影，通常不经影院或电视传播。- 网络文本与网络媒介的互动性、即时性，让它更容易触达大众受众。商业化起点：从“网络大电影”到平台化生产 - 2014 年 3 月爱奇艺提出“网络大电影”概念，推动了商业化和市场化导...
第一章 世界电影格局概述这一章回答什么问题？21 世纪以来，世界电影格局正在从“好莱坞中心”走向“多极力量并起”。数字化、新媒体、人工智能、流媒体平台、电影与游戏漫画交叉互动，正在重塑电影全产业链。世界电影版图的新变化从全球市场数据看，世界电影版01图的中心正在发生调整。电影是文化产业，也是国家软实力电影是视听俱备的大众文化产品，是揭示地域文化和社会身份的重要指标，也是国家文化软实力与国家形象建构...
第四章 欧洲电影01欧洲电影概述欧洲电影概述本节关键词：电影诞生地、电影流派、先锋艺术、国别电影、人文精神。- 欧洲是世界电影的诞生地，也是众多电影理念和电影流派的重要发生地。- 学习目标：把握欧洲电影从早期实验到现代多元格局的主要脉络。电影从欧洲出发欧洲电影的起点可以从两条线索理解。- 卢米埃尔从纪录和现实角度开启电影百年征程。- 梅里爱从想象、戏法和奇观角度拓展电影可能。- 欧洲电影从一开始就...
第三章 美洲电影01美洲电影概述美洲电影概述本节关键词：殖民历史、文化融合、好莱坞、北美电影、拉丁美洲电影- 美洲电影的复杂性来自原住民文化、殖民文化、移民文化的碰撞与融合- 学习目标：理解好莱坞工业中心地位，也看到拉美电影的本土文化特征美洲电影的双重面貌美洲电影不是单一面貌：一边是世界电影工业中心好莱坞，一边是具有鲜明民族文化气质的拉丁美洲本土电影。- 电影传入美洲后成为重要文化产业。- 按地理...
第六章 非洲电影01非洲电影概述非洲电影概述本节关键词：殖民历史、非洲黑人电影、奥斯曼 · 森贝、诺莱坞、影像殖民、文化突围。非洲电影的发展无法脱离历史处境：殖民统治、经济掠夺、文化侵略与独立后的复杂社会问题，都影响了电影产业成长。当一个大陆长期被他者影像定义，它如何重新夺回讲述自己的权利？殖民创伤与电影迟滞非洲孕育了人类先民的文明和智慧，但自 15 世纪西方殖民主义者侵入后，非洲多数国家经历殖民...
第七章 电视艺术概论01电视艺术发展概况电视艺术发展概况本节关键词：电视技术、世界电视事业、中国电视事业、卫星电视、有线电视、高清电视、新媒体融合。电视与科技同行，也与时代生活同行。相较电影，电视具有更广大的受众、更私密的观看环境和更容易被转移的观众注意力。电视与电影：不同媒介，不同观看- 电视拥有更广大的受众，观看环境更私密，观众注意力也更容易被转移。- 因此，电视需要以丰富多样的艺术样态，不断...
第九章 电视剧01 电视剧概况电视剧概况什么是电视剧：它原先指电视台播出、电视机播放的演剧形式；在“互联网 + 融媒体”时代，已形成更成熟的艺术样式和更多元的传播方式。电视剧与戏剧、电影的关系：同源于表演和影像，但在媒介、观看方式、制作模式、叙事容量上各有特点。如何给电视剧分类：可按结构、制作模式、播出平台、播出方式、篇幅和题材类型等不同标准切入。电视剧的概念：长故事的视听综合艺术非把当代电视剧界...
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